Los Museos de Strada Nuova son un único museo repartido en tres palacios contiguos de la via Garibaldi, con una sola entrada. Es una fórmula que confunde: la gente entra en Palazzo Rosso, sale satisfecha y no sabe que lleva en el bolsillo el derecho a entrar en otros dos edificios que están a cincuenta metros, los que guardan el Caravaggio y el violín de Paganini.
He montado este recorrido para resolver ese problema. Las obras van en orden de palacio y no de importancia, porque así es como se camina; pero si tienes poco tiempo te digo enseguida cuáles son las tres que no puedes perderte: el Ecce Homo de Caravaggio en Palazzo Bianco, los dos retratos en pendant de Van Dyck en Palazzo Rosso y el Cannone de Paganini en Palazzo Tursi.
Ojo con el lunes. En la temporada de verano los tres palacios abren todos los días, pero el lunes solo abre Palazzo Rosso. Ir un lunes significa ver un tercio del museo con la entrada entera.
Palazzo Rosso: los siete Van Dyck de una sola familia
Palazzo Rosso es la casa de los Brignole Sale, una familia que en el siglo XVII compraba cuadros como hoy se compran acciones, y su galería sigue colgada en las salas para las que se formó. No es un detalle de historiadores: significa que los retratos cuelgan de la pared que los vio llegar.
Las dos piezas que hay que ver son el retrato de Anton Giulio Brignole Sale a caballo y el de su mujer Paolina Adorno, pintados por Antoon van Dyck hacia 1627, durante la estancia genovesa del pintor. Son una pareja de retratos en pendant, es decir, pensados para estar uno frente al otro, y es uno de los rarísimos casos en que una pareja así no fue separada por el mercado: casi todas las demás están hoy en dos museos de dos continentes distintos.
Mira a Paolina, no al marido. Van Dyck la pone de pie, de tres cuartos, con un vestido de raso negro que ocupa casi todo el lienzo, y le deja una sola mano visible. Es un retrato construido para intimidar, y todavía funciona.
En las mismas salas están la Judit de Veronés, la Cleopatra de Guercino, el San Sebastián de Guido Reni y La cocinera de Bernardo Strozzi, que es el cuadro más genovés de todos: una mujer que despluma un ave sobre una mesa llena de caza, sin ninguna alegoría que descifrar.
Palazzo Rosso: las dos salas de las estaciones
En la planta noble hay cuatro salas al fresco dedicadas a las estaciones, pintadas entre 1687 y 1689 por Gregorio De Ferrari y Domenico Piola, los dos pintores que cierran el barroco genovés. Las bóvedas de la Primavera y del Verano son de De Ferrari y son la razón por la que los especialistas vienen aquí: la falsa estructura arquitectónica se disuelve, las figuras rompen el techo y la luz entra por los lados como si hubieran quitado el tejado.
Hay además un premio que no cuesta nada. Desde el palacio se sube, con una escalerilla y un ascensor, a la terraza del tejado reformada por Franco Albini en los años sesenta: desde allí se ven los tejados del centro histórico y el puerto, y es una de las pocas vistas altas de Génova a las que se llega sin funicular.
Palazzo Bianco: el Ecce Homo de Caravaggio y la duda que lo acompaña
¿Qué pasa cuando dos museos exponen el mismo cuadro? En Palazzo Bianco se conserva un Ecce Homo atribuido a Caravaggio, óleo sobre lienzo de 128 por 103 centímetros, que entró en las colecciones genovesas como obra del maestro y durante décadas se presentó sin reservas.
En 2021 reapareció en Madrid otra versión del mismo asunto, sacada a subasta como obra menor y reconocida después como autógrafa de Caravaggio tras una intervención del ministerio español que bloqueó su exportación. El redescubrimiento reabrió la comparación, y hoy la cuestión no está cerrada: parte de la crítica considera el lienzo genovés una réplica de taller o la copia de otro pintor, parte sigue defendiendo su autografía.
El artículo no puede resolverla y no lo hace. Lo que sí se puede decir mirándola es que el encuadre es caravaggesco hasta el fondo, con el Cristo empujado contra el plano de la imagen y el sayón que entra desde la oscuridad, y que el museo la expone declarando el debate en lugar de esconderlo. Es un caso en el que la historia de la atribución resulta tan interesante como el cuadro.
Palazzo Bianco: los flamencos comprados con el dinero del mar
¿Por qué hay tanta pintura del norte en Génova? Porque los banqueros genoveses financiaban a la corona de España, y Flandes era española: cuadros, tapices y platería llegaban por las mismas rutas del dinero, a menudo como pago en especie.
La pieza más antigua es el Políptico de la Cervara de Gerard David, de 1506, pintado en Amberes para una abadía de la riviera de Liguria. Están luego la Madonna della pappa del mismo David, la Virgen de la sopa de leche, que es una escena doméstica de una ternura inesperada, el Vertumno y Pomona de Van Dyck y la Alegoría de Venus y Marte de Rubens.
Entre los italianos, busca el retablo de Filippino Lippi y el Viático de san Buenaventura de Zurbarán, que es español pero está aquí por la misma razón que los demás.
Palazzo Doria Tursi: el violín que se llama Cannone
Palazzo Tursi es el ayuntamiento de Génova, y la parte museística ocupa algunas salas de la planta noble. La razón para cruzar el patio es una: la Sala Paganiniana, donde está el violín que Niccolò Paganini poseyó y tocó durante casi toda su carrera.
Lo construyó Bartolomeo Giuseppe Guarneri, llamado del Gesù, en Cremona en 1743. Paganini lo llamaba «mi cañón violín» por la potencia del sonido, y a su muerte lo dejó en testamento a la ciudad de Génova, con la condición de que no saliera nunca de aquí de forma definitiva.
El ayuntamiento hace algo que casi ningún museo se permite: lo hace sonar. Un luthier conservador lo revisa periódicamente y algunos concertistas lo usan en ocasiones públicas, porque un instrumento de arco que no vibra durante años se degrada. En la misma sala están el Vuillaume que Paganini regaló a su alumno Camillo Sivori, cartas autógrafas y partituras.
En las demás salas de Tursi están las monedas de la República, la platería y las cerámicas: material de museo cívico que se atraviesa en veinte minutos.
Cómo organizar la visita en tres horas
El orden más eficiente no es el geográfico. Empieza por Palazzo Bianco, que tiene las obras que piden más atención y conviene ver con la cabeza fresca; pasa a Palazzo Tursi, al que se accede directamente desde el Bianco por un pasaje interior; cierra con Palazzo Rosso, que tiene las salas al fresco y la terraza, es decir, las cosas que se disfrutan también cansado.
Calcula una hora y media para el Bianco, media hora para el Tursi y una hora para el Rosso con la subida a la terraza.
Información práctica
Datos verificados el 3 de septiembre de 2026 en la web oficial de los museos de Génova. Los precios y los horarios cambian: vuelve a comprobarlos antes de salir.
Entradas. La entrada entera cuesta 14 euros e incluye Palazzo Rosso, Palazzo Bianco, Palazzo Doria Tursi y el Museo de Sant’Agostino. La reducida cuesta 9 euros. Los jóvenes de 18 a 25 años pagan 2 euros. La entrada se compra en línea o en la taquilla de Palazzo Bianco.
Horarios. Del 20 de abril al 30 de septiembre los museos abren todos los días de 10.00 a 19.00, con la advertencia de que el lunes solo abre Palazzo Rosso. El resto del año el cierre semanal es el lunes. La última entrada se produce una hora antes del cierre. El cierre anual fijo es el 25 de diciembre.
Gratuidad. En el mes de agosto entran gratis los visitantes de más de 65 años.
Cómo llegar. La entrada está en via Garibaldi. Desde la estación de Genova Brignole se llega a pie en un cuarto de hora. La parada de metro más cercana es Darsena, a diez minutos. Desde Genova Piazza Principe el autobús 20 para en piazza Fontane Marose.
Cuánto tiempo pide. Tres horas para los tres palacios. Si tienes una hora sola, elige Palazzo Bianco.
Por dónde seguir
Los tres palacios que acabas de visitar son tres Rolli, y el sistema que los produjo se cuenta en los palacios de los Rolli en Génova. El itinerario completo de dos jornadas está en qué ver en Génova en 2 días.
Si el Ecce Homo te ha picado la curiosidad, el cuadro se entiende mejor conociendo los años en que fue pintado: los cuenta la vida y el estilo de Caravaggio.
Fotografías y reproducciones de Wikimedia Commons: obras en dominio público, fotografías de Sailko, Mongolo1984 y Carmelo Marino con licencia CC BY-SA.
