La Fondation Joan Miró est un musée que le peintre voulut pour sa propre ville. Miró était né à Barcelone en 1893, et quand la fondation ouvrit, sur le Montjuïc, il avait quatre-vingt-deux ans. L’édifice fut dessiné par un ami, l’architecte Josep Lluís Sert : blanc, fait de patios, de terrasses et de puits de lumière, pensé pour que les œuvres se voient à la lumière du jour.
Tu ne trouveras pas ici une salle des chefs-d’œuvre, mais un parcours dans la collection qui traverse toute la carrière de Miró, à côté d’expositions d’art contemporain et d’un espace gratuit pour les jeunes artistes. Les œuvres de Miró sont encore protégées par le droit d’auteur, et c’est pour cela que les photographies de cette page montrent l’édifice et non les tableaux.
Un détail pratique fait économiser : le billet en ligne coûte un euro de moins qu’à la billetterie, et le musée est fermé le lundi.
Que voulait dire Miró, quand il demandait un musée qui soit « un lieu vivant » ?
Ouverte en juin 1975, quelques mois avant la mort de Franco
Pourquoi la date d’ouverture compte-t-elle, pour le musée d’un peintre ?
Parce que l’Espagne était encore celle de Franco. La Fondation ouvrit au public le 10 juin 1975, dans un édifice construit sur un terrain que la mairie de Barcelone avait cédé sur le Montjuïc. Sert l’imaginait comme une institution catalane et républicaine, et son nom était celui d’un centre de recherche plutôt que d’un musée : Centre d’Estudis d’Art Contemporani, le Centre d’études d’art contemporain.
La première exposition temporaire s’ouvrit les jours où mourait le dictateur Francisco Franco. L’inauguration officielle arriva un an après l’ouverture, et elle se fit sans les autorités franquistes. Dans l’Espagne d’alors, c’était une prise de position.
Miró eut quatre-vingt-dix ans en avril 1983 et mourut à Palma de Majorque en décembre de la même année. En 2025, la Fondation a fêté ses cinquante ans en réorganisant la collection et en ouvrant au public un nouveau jardin, le jardin des cyprès.
Un édifice fait de lumière
La réponse à la question sur le « lieu vivant » est écrite dans l’édifice. Miró demandait un musée « sans prétention monumentale, humain, avec une grande variété d’espaces », et Sert le lui construisit avec le béton blanc, les sols de céramique et les voûtes catalanes, les voûtes minces de brique de la tradition constructive de la région.
Les salles reçoivent la lumière d’en haut, par les grands puits de lumière courbes qui dessinent de l’extérieur la silhouette reconnaissable du toit, et par des fenêtres ouvertes sur le paysage. Le parcours tourne autour d’un patio central planté d’un olivier, qui est le cœur de l’édifice ; un deuxième patio, au nord, ouvre la vue sur la ville, et un troisième, du côté est, est le patio du caroubier.
L’édifice a été agrandi deux fois, en 1988 et en 2000, par Jaume Freixa, qui avait été l’élève et le collaborateur de Sert et en a gardé le style.
La maquette de l’édifice, que le musée expose, fait comprendre comment les corps bas des salles se disposent autour des patios, et où se trouve la tour octogonale, qui abrite aujourd’hui la bibliothèque et les archives.
La collection : la Catalogne et l’avant-garde
Que raconte la collection, sinon les chefs-d’œuvre les plus célèbres ?
Elle raconte un peintre tout entier, du début à la fin. La collection est une large sélection d’œuvres de toute la carrière de Miró, ordonnée par thèmes autour de deux traits que la Fondation juge essentiels : le lien avec la terre et la culture catalanes, et le besoin de se remettre sans cesse en question dans le dialogue avec les avant-gardes.
Les salles sont celles que Sert a dessinées, et les grands triptyques du dernier Miró sont revenus dans les absides, parmi lesquels celui de l’espoir d’un condamné à mort, de 1974. À côté de la collection, il y a les expositions temporaires et l’Espai 13, la salle consacrée aux artistes émergents, où l’entrée est gratuite.
Les terrasses et la vue
Depuis les salles, on sort aussi sur les terrasses, et là l’édifice s’ouvre sur la ville : du toit, tu vois Barcelone en contrebas, parmi les puits de lumière blancs et les bassins.
Le restaurant, avec une terrasse dans le jardin au centre de l’édifice, la boutique et la librairie sont accessibles sans billet.
Informations pratiques
Données vérifiées le 28 octobre 2026 sur le site officiel fmirobcn.org. Les prix et les horaires changent : vérifie-les de nouveau avant de partir.
Plus bas sur la même colline se trouvent le pavillon Mies van der Rohe, un autre édifice moderne fait pour la lumière, et le Poble Espanyol, le village de 1929, où le musée Fran Daurel expose aussi des œuvres de Miró. L’autre grand musée d’un artiste du XXᵉ siècle en ville est le musée Picasso, dans le Born.
Photographies de Wikimedia Commons : les terrasses aux puits de lumière, de Jules Vaulont, CC BY-SA 4.0 ; les tours depuis le Passeig de Santa Madrona et la maquette, d’Enric, CC BY-SA 4.0 ; la terrasse sur la ville, de Robertgombos, CC BY-SA 4.0.
