La Mole Antonelliana es el símbolo de Turín, está en la moneda de dos céntimos y mide 167,5 metros. Y es, en casi cada detalle, un edificio que no llegó a ser aquello para lo que había sido proyectado.
Tenía que ser una sinagoga y nunca lo fue. Tenía que medir cuarenta y siete metros y mide ciento sesenta y siete. Su arquitecto murió sin verla terminada. La aguja que ves hoy no es la original. Y dentro, donde debía haber una sala de oración, hoy se tumba uno en butacas rojas a ver películas.
Es la historia de una obra que se le fue de las manos a todo el mundo, y saber cómo fue cambia la manera de mirarla desde la calle.
El comitente equivocado, o el arquitecto equivocado
En 1863 la comunidad judía de Turín encargó a Alessandro Antonelli la construcción de una sinagoga. La emancipación había llegado en 1848 con el Estatuto albertino, y por primera vez se podía levantar un templo a la vista, no escondido: era una cuestión de dignidad civil antes que de arquitectura.
¿Cómo se pasa de cuarenta y siete metros a ciento sesenta y siete? El proyecto aprobado preveía cuarenta y siete metros. Antonelli pidió y obtuvo elevarlo, luego lo elevó otra vez, y otra. En 1869 el edificio estaba a setenta metros y la comunidad ya había gastado más del doble del presupuesto, por una estructura que seguía creciendo y no tenía tejado.
En 1873 la comunidad judía renunció: cedió el edificio inacabado al ayuntamiento de Turín a cambio de otro terreno, donde después construyó la sinagoga de via Pio V, que es la sinagoga de Turín. El ayuntamiento decidió hacer de él un monumento a la unidad nacional.
Antonelli siguió otros quince años. Murió en octubre de 1888, a los noventa años, con el edificio casi terminado; lo completó su hijo en 1889, colocando en lo alto el genio alado que llevaba la altura a 167,35 metros.
Por qué se tiene en pie
La pregunta que se hace cualquiera que la mire de cerca: cómo aguanta una cosa así, construida en fábrica de ladrillo en el siglo XIX.
Antonelli trabajaba con una idea precisa, que ya había experimentado en Novara con la cúpula de San Gaudenzio: llevar la fábrica al límite de lo que puede hacer, con paredes finísimas rigidizadas por un sistema de nervaduras y arcos que descargan el peso sobre unos pocos puntos. No es un edificio macizo, es una cáscara. Quien sube a pie por la cámara de la cúpula lo entiende físicamente: se camina dentro del muro, entre dos cáscaras de ladrillo.
El límite existía, sin embargo. El 23 de mayo de 1953 una tromba de aire sobre la ciudad derribó cuarenta y siete metros de aguja: la punta se partió y cayó. La reconstrucción, entre 1955 y 1960, rehízo la aguja con una estructura metálica revestida, porque la de fábrica no era repetible. Lo que ves arriba hoy es, por tanto, acero disfrazado de piedra.
Qué hace dentro un museo del cine
¿Qué hace un museo del cine dentro de una sinagoga que nunca lo fue? La combinación parece casual y no lo es. El Museo Nacional del Cine nace de una idea de Maria Adriana Prolo, historiadora y coleccionista, que desde finales de los años treinta empezó a reunir todo lo que quedaba del cine mudo turinés, es decir, de una industria que a comienzos del siglo XX había hecho de Turín la capital italiana del cine, antes de que Roma la sustituyera.
El museo se fundó en 1941, abrió al público en 1958 en el Palazzo Chiablese y cerró en 1983. Estuvo diecisiete años sin sede. En julio de 2000 reabrió dentro de la Mole.
El montaje es del escenógrafo suizo François Confino, y es lo que marca la diferencia entre este museo y una colección de recuerdos. El recorrido sube en espiral por las rampas del edificio y atraviesa capillas temáticas: salas pequeñas, cada una dedicada a un género o a una obsesión del cine, decoradas como escenografías en las que se entra.
El Aula del Tempio, y las butacas rojas
En el centro del edificio, donde Antonelli había previsto la sala de oración, hay un vacío altísimo que sube hasta la cúpula. Confino no lo llenó: lo dejó vacío y metió dentro una treintena de butacas rojas, orientadas hacia arriba, con dos grandes pantallas inclinadas sobre la cabeza.
Te tumbas y ves proyecciones continuas. La primera vez desorienta, porque no es la postura en la que se está en un museo, y luego funciona: mirando al techo ves a la vez la película y la cúpula de Antonelli por encima, es decir, las dos cosas que este edificio ha sido.
Es también el punto en el que la arquitectura se explica sola. Desde ahí se ve toda la altura interior de una vez, con las galerías del recorrido girando alrededor y los cables del ascensor bajando por el centro como una cascada de hilos.
El ascensor panorámico
Sube por el vacío central, en una cabina de cristal, y llega al templete a 85 metros. No tiene jaula alrededor: se ve el Aula del Tempio alejarse bajo los pies y luego la cúpula acercarse por encima de la cabeza.
¿Merece la pena pagar el ascensor aparte? Es una entrada aparte de la del museo, y tiene sentido pagarla. El templete es una balconada de columnillas que rodea la base de la aguja, y desde allí el panorama abarca toda la ciudad, la colina y la basílica de Superga en su cumbre, reconocible a simple vista. Si estás haciendo el itinerario de dos días, es el momento en que ves por adelantado adónde irás por la tarde.
Un detalle operativo que ahorra una decepción: el ascensor hace la última bajada del templete diez minutos antes del cierre, y la cola exterior puede cerrarse antes y sin aviso para dar salida a quien ya está esperando. Si te importa, no llegues en el último momento.
La subida a pie de la cúpula, y cuándo no se puede hacer
Existe una segunda vía para llegar arriba, que casi nadie conoce: la subida a pie, íntegramente por las escaleras de la cámara de la cúpula, desde la planta baja hasta la terraza panorámica a 85 metros.
Se hace de dos formas, visita guiada los sábados, domingos y festivos a las 10.20, a las 14.00 y a las 16.40, y visita acompañada por libre con el personal de vigilancia los lunes, miércoles, jueves y viernes a las 14.00. Hay que reservarla.
El museo la desaconseja expresamente a quien tenga dificultades motoras, problemas graves de vista o de oído, cardiopatías o patologías pulmonares, claustrofobia y trastornos del equilibrio, y no está permitida por debajo de los seis años.
Atención a la restricción que pilla a quien la busca en verano: en los meses de calor la subida a pie se suspende, por las temperaturas dentro de la cámara. En 2026 la suspensión empezó el 22 de junio. Si es lo que quieres hacer, comprueba antes en la web del museo, porque no es un servicio garantizado todo el año.
Información práctica
Datos verificados el 2 de septiembre de 2026 en el sitio oficial del Museo Nacional del Cine. Precios y horarios cambian: vuelve a comprobarlos antes de salir.
Entradas. El museo cuesta 18 euros la entera y 16 la reducida; solo el ascensor panorámico 9 y 7; el combinado museo más ascensor 23 y 20. La reducida vale para la franja de 6 a 26 años y, en el ascensor solo, también para la Torino+Piemonte Card, el Royal Pass y el Abbonamento Musei. La entrada al museo es gratuita con el Abbonamento Musei y con la Torino+Piemonte Card, por debajo de los 5 años y para los socios del ICOM; lo es también para las personas con discapacidad y un acompañante, con acceso prioritario recogiendo la entrada en taquilla.
Horarios. Todos los días 9.00-19.00, cerrado los martes. La taquilla cierra una hora antes y el último acceso es una hora antes. El ascensor hace la última bajada del templete diez minutos antes del cierre.
Reserva. El museo la aconseja entre semana y sobre todo el sábado, el domingo y los festivos, comprando en línea por adelantado. La cola del ascensor los fines de semana es la razón principal por la que una visita de hora y media se convierte en una de dos y media.
Dónde. La entrada del museo está en via Montebello 20, a diez minutos a pie de la plaza Castello.
Cuánto tiempo. El museo pide hora y media, dos si te paras en las capillas temáticas. El ascensor añade entre veinte minutos y una hora, según la cola. La subida a pie de la cúpula, cuando se hace, es una hora larga.
Sobre la afiliación, por honestidad. Aquí no hay revendedores: el museo vende en línea por su cuenta, y la reserva oficial es además el único canal para la subida a pie de la cúpula.
Créditos fotográficos: la Mole desde via Sant’Ottavio de Gunnar Klack, aguja de Mongolo1984, vista de Turín de 1884 en la versión restaurada subida por .mau., Aula del Tempio y capilla temática de Justinawind, interior de la cúpula de Caulfield y templete de Manuelarosi (CC BY-SA 4.0). Todas desde Wikimedia Commons.
